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让你秒懂“交响曲”

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浏览:- 发布日期:2020-08-05 15:51:08【

1. “交响”到底啥意思?

          ————就是【一起来演奏】的意思

   “交响”的希腊原文叫SymphoniaSym是“共同”的意思,Phonia是“声音”的意思,所以“交响”的本意就是“共同发出声音”。如果你目测参与演奏的乐手特别多,需要一个颇具规模的舞台或大厅才能坐得下,那它八成是“交响乐”啦!

 

2. “交响乐”就是“交响曲”吗?

          ————【交响乐】的范畴更广,包括:

1> 交响曲   2> 歌剧音乐   3> 芭蕾音乐   4> 大型宗教音乐   5> 交响诗交响组合

6> 戏剧配乐    7> 大型声乐套曲

 

如果你正在欣赏的这部音乐作品,是由这样一支大型管弦乐团演奏的,那它基本算是

交响乐作品。交响乐作品包含诸多体裁和形式,交响曲是一种有着特定套路的交响乐。如果曲目单上写着“某某某第几交响曲”或者“***交响曲”那基本上可以断定它是一部交响曲。

 

3. 演交响曲一定要指挥吗?

  指挥当然很重要! 指挥就是乐队的chef

打个比方:作曲家就像是留下菜谱和配方的人,指挥家是根据菜谱把佳肴烹制出来的大厨,而乐手们就像帮他洗菜,切菜,开火的小帮手们!

不要以为指挥可有可无! 每个乐句的速度具体多快多慢,音量到底多轻多重,声部之间的刚柔对比怎样分配更恰当,都需要指挥来决定!

 

4. 演交响曲需要什么基本配置?

     44】让你秒懂乐队架构

 

弦乐组:设有小提琴,中提琴,大提琴和低音提琴4种乐器,小提琴分第一小提琴声部

        和第二小提琴声部。

木管乐器组:常用到长笛,单簧管,双簧管和大管这4种基本木管乐器。

        有时也会用到短笛,英国管,低音单簧管,倍低音管和竖笛等特殊品。

铜管组:常用到小号,长号,圆号和大号这4种铜管乐器,它们音色嘹亮,音量宏大。

        从外形可以很容易分辨。

打击和色彩组:乐器品种繁多,根据不同作品而搭配差异较大。最常用的是定音鼓,马

        林巴琴,竖琴和钢片琴这4件,它们随着交响乐的发展而愈发被作曲家重视。

 

5. 是不是还可以加很多料啊?

 

钢琴独奏:许多交响曲都会添加钢琴作为色彩乐器,比如肖斯塔科维奇《第七交响曲》

        诸如梅西安《图伦加利亚交响曲》和伯恩斯坦《第二交响曲》里,钢琴被置于

        乐队前,以近乎协奏曲的面貌参与到演奏中。

 

管风琴:管风琴音量宏大,气氛庄严,加入到交响曲中能产生一种“星空笼罩大地”般

        的肃穆感。最为杰出的当属圣桑《第三交响曲“管风琴”》 ,此外,科普兰,

        哈恰图良等人也创作过带有风琴声部的作品。

独唱歌手:当作曲家希望将文学和宗教元素揉入交响乐之中时,就需要有歌唱家来把诗

        歌或经文演唱出来了,比如伯恩斯坦《第一交响曲》的末尾乐章,他让女中音

        在乐队的烘托下深情唱出《圣经》中的“耶利米哀歌”。

 

合唱团:贝多芬《第九交响曲》是其晚年的巅峰之作,也是交响乐史上一座永恒的丰碑。

        末乐章加入了四位独唱和庞大的合唱团,唱起席勒的《欢乐颂》诗句,传达出

        “四海之内皆兄弟”的博大境界!

 

可以什么都有! 马勒《第八交响曲“千人”》 真的有达到过上千人的演出规模,

无比庞大的管弦乐团,加上七位独唱歌手,两个混声合唱团,一个童声合唱团以及管风琴。

 

6.“交响曲”啥套路吗?

           四个乐章,四个套路

大多是四个乐章

   交响曲大多是四个乐章。 第一乐章要采用奏鸣曲式,大多速度偏快;第二乐章通常

是个慢乐章,浪漫抒情;第三乐章大多是谐谑曲,风格活泼幽默或玩世不恭;第四乐章

通常辉煌壮丽,多采用回旋或者变奏曲式。

 

     下面,以德沃夏克《第九交响曲“自新大陆”》为例:

   

         第一乐章:奏鸣曲式,柔板----很快的快板

这个乐章采用了奏明曲式,由引子、呈示部、展开部、再现部和尾声五个部分构成,主

部主题具有黑人灵歌风格,副部主题具有斯拉夫特色

     第二乐章:复三部曲式,广板

     这个乐章以其优美动人的思想主题而闻名于世,在弦乐的微醺烘托下,英国管哀

切地吹出“念故乡”的主题,感人肺腑。

     第三乐章:非常活跃的谐谑曲

     这个乐章灵感源自印第安舞蹈,两个对比鲜明的主题相互辉映,营造出热烈戏谑

的音乐氛围。

     第四乐章:火热的快板

     此乐章气势宏大而雄伟,刚劲有力的开头立即让人进入热血沸腾的状态,在乐章

发展推进时还依次回顾了前三个乐章的主题。

 

7. 一定要按套路创作吗?

           大师总是很任性的。

         乐章数可多可少:并不是所有交响曲都是四个乐章,西贝柳斯《第七交响曲》只

   有一个乐章;舒伯特《第八交响曲“未完成”》只写了两个乐章;斯特拉文斯基写过一部

   《三个乐章的交响曲》 贝多芬《第六交响曲》田园有五个乐章;斯克里亚宾的《第

   一交响曲》则有六个乐章。

 

   柴可夫斯基:我就是要悲到底

        普遍情况下,交响曲的末乐章就算不是乐观欢愉的,也应该是激昂磅礴的,但柴可夫斯基《第六交响曲“悲怆”》偏偏要悲剧到底,这部交响曲的末乐章灰暗漠然,有一

    种哀莫大于心死的绝望氛围。

 

   肖斯塔科维奇:鬼子来了

        他的《第七交响曲》首乐章的展开部非比寻常,采用了类似拉威尔《波莱罗舞曲》

   的变奏形式,重复着著名的“入侵主题”,通过逐渐扩张的配器达到一种类似军队由远

   及近的声效。

   

   门德尔松:我只用弦乐团

        他年少时期便展现出了惊人的天赋,除了他之后广为流传的5部交响曲外,他13

   岁时曾一口气创作了13首模仿巴赫风格的《为弦乐而作的交响曲》 。 这些灵活精美的

   交响作品,只需用弦乐队来演奏。

 

8. 交响曲规模越大越好吗?

 

1> 马勒:当然咯!

   1907年,马勒和西贝柳斯这两位交响大咖见了一面,他们谈到交响曲的创作理念,

马勒表示:交响曲就是整个世界,什么都可以容纳进去!他的交响曲,无论从演奏时

长,还是乐队规模上都是史无前例的浩大。

 

2> 西贝柳斯:不,越精简越好!

   在与马勒的会晤上,西贝柳斯持截然相反的观点,他表示:简洁凝练的交响曲,足以呈现动机之间深刻的逻辑联系!他的交响曲,越写越精简,最后一部《第七交响曲》

只有一个乐章。

 

3> 勃拉姆斯:够用就可以啦!

他的四部交响曲,每首都是彪炳千古的佳作,这位略显闷骚的作曲家一生都在恪守着一种吹弹可破的“中庸之道”。 他非常厌恶布鲁克纳那些过于庞大的作品,戏称

它们是“交响曲中的大蟒蛇”。

 

4> 贝多芬:这个问题重要吗?

他信奉“为了更美,没什么陈规不可破”, 他的九部交响曲在规模和长度上都很

     随性,这样一位开创浪漫派先河的革命者,在晚年突然又写了一部古典风格的《第八

     交响曲》 ,接着写了波澜壮阔的《第九交响曲》 大师就是这么任性!

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